杨柳枝


文章出自:博物 2014年第03期 作者: 曾笑菲 

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碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。 —[唐]贺知章《柳枝》

唱和新曲杨柳枝

历经朝中数次起落浮沉之后,暮年重回洛阳闲居的白居易,绝口不谈政事,终日饮酒咏歌。许是因卸下了肩头关乎家国天下的重担,白居易的音乐才华,此刻方得以淋漓尽致地展现。汉朝乐府诗中原有笛曲《折柳》,哀怨而诉离别之苦,至隋曲改作《折杨柳》,又入唐教坊曲。到白居易时,这一曲调已经演变出许多种演奏和吟唱方式。白居易便结合了前人的诸般作品,将这曲调翻新,定名为《杨柳枝》。好友刘禹锡也与白居易书信往来,一起对曲调反复改进,使其富贵端庄与旖旎妩媚并存。

隋炀帝乘龙舟出游图
杨柳枝
又名折杨柳,四句共二十八字,与七言绝句相似。此调原为汉乐府曲,后由白居易翻作新调,一说隋曲变作唐教坊曲,由白居易翻新。此词牌原本用作歌咏杨柳,或记述与杨柳相关的故事,此后演化为多见行旅、赠别、咏史之作。

曲调确定后,白居易即作《杨柳枝》词一首:“六幺水调家家唱,白雪梅花处处吹。古歌旧曲君休听,听取新翻杨柳枝。”刘禹锡也唱和道:“塞北梅花羌笛吹,淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝。”刘禹锡所谓的“塞北梅花”,是指汉乐府中的笛曲《梅花落》,“淮南桂树”是指西汉时演唱的楚辞《招隐士》,连同白居易提到的《六幺》、《水调》、《白雪》等,均是为人熟知的旧曲。白刘二人,原本在彼时就享有盛名,又以诸多旧曲子作陪衬,来自夸新版《杨柳枝》的美妙,故而这一新曲迅速流传开去。白居易之作,也被后人认定为词牌“杨柳枝”的标准调式。

谁怜杨柳小蛮腰

白居易与“杨柳枝”的因缘却远未结束。在他身边的众多歌姬舞妓中,有两位颇得白居易的赏识:樊素擅长歌唱,声音柔美婉转,堪比天籁;小蛮舞技一流,尤其腰肢柔顺,恍若无骨。白居易曾经作诗赞颂曰:“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰。”—如今夸赞女子窈窕的“小蛮腰”一词也正是由此而来。

退休的白居易年事已高,因见小蛮年纪尚轻,总不忍将她长久留在身边。忽一日,白居易望着自家园中的柳条舞动,又作了一首《杨柳枝》曰:“一树春风万万枝,嫩于金色软于丝。永丰南角荒园里,尽日无人属阿谁?”明则咏柳,实是为小蛮的归宿发一生叹息。将这一首新作赠与小蛮之后,白居易便遣散了家中的歌舞妓,盼她们各寻幸福。白居易的这首作品,传到了皇帝的耳中,唐宣宗问左右道:“词中所唱的‘永丰’在何处?”洛阳永丰坊就是白居易的宅第所在,自有人将白居易与小蛮等众歌女之事禀奏。唐宣宗以此事为风雅善举,特地遣使者前去取了两枝永丰柳的枝条,栽于宫中,以示嘉许。

责任编辑 / 王辰 

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