杨柳枝


文章出自:博物 2014年第03期 作者: 曾笑菲 

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碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。 —[唐]贺知章《柳枝》

唱和新曲杨柳枝

历经朝中数次起落浮沉之后,暮年重回洛阳闲居的白居易,绝口不谈政事,终日饮酒咏歌。许是因卸下了肩头关乎家国天下的重担,白居易的音乐才华,此刻方得以淋漓尽致地展现。汉朝乐府诗中原有笛曲《折柳》,哀怨而诉离别之苦,至隋曲改作《折杨柳》,又入唐教坊曲。到白居易时,这一曲调已经演变出许多种演奏和吟唱方式。白居易便结合了前人的诸般作品,将这曲调翻新,定名为《杨柳枝》。好友刘禹锡也与白居易书信往来,一起对曲调反复改进,使其富贵端庄与旖旎妩媚并存。

曲调确定后,白居易即作《杨柳枝》词一首:“六幺水调家家唱,白雪梅花处处吹。古歌旧曲君休听,听取新翻杨柳枝。”刘禹锡也唱和道:“塞北梅花羌笛吹,淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝。”刘禹锡所谓的“塞北梅花”,是指汉乐府中的笛曲《梅花落》,“淮南桂树”是指西汉时演唱的楚辞《招隐士》,连同白居易提到的《六幺》、《水调》、《白雪》等,均是为人熟知的旧曲。白刘二人,原本在彼时就享有盛名,又以诸多旧曲子作陪衬,来自夸新版《杨柳枝》的美妙,故而这一新曲迅速流传开去。白居易之作,也被后人认定为词牌“杨柳枝”的标准调式。

责任编辑 / 王辰 

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