“玩” 艺
历尽沧桑的奢侈之作

文章出自：中华遗产 2011年第12期 作者： 田因 

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这是一个用GDP度量成功的时代。艺术沦落为商品。手艺人原有的个性和情感、质朴与天真、坚持和守道，在“利益最大化”的驱赶下，消失在一批批模样雷同的待售品里，无影无踪。不知从何时起，安静地构思、悉心地揣度最适宜的方法和选材，竟成了一桩奢侈的事，而玩意儿中能称之为“玩艺”者，更寥寥可数。我们自是无法苛责寻常人对财富的渴求，但在被贴上商品标签的同时，应当有所坚持和保留，保留什么？当然是原来就有的东西。

我曾有幸认识王世襄先生，他是人所称道的“大玩家”。王老虽也有一堆学衔、职衔和头衔，但令他名声大噪、影响深远的，还是他的玩艺。他玩鹰、玩狗、玩漆器、玩竹刻、玩葫芦、玩鸽哨、玩明式家具玩出了一个全世界明式家具热——据说有上千万人由此从事于传统的中国古典家具制作。

文人介入工艺，参与实用器皿的制作，紫砂是一个特例。为了表现内敛谦和的文人气质，设计师芹泽在为紫砂壶设计“壶衣”时，从众多面料里选中了东北出产的柞蚕丝。柞蚕是北方特有的蚕种，以“柞树叶”为食。柞蚕丝不像桑蚕丝那般光泽鲜艳，却在略显粗糙的外表下透着古雅沉稳的韵味。经过山西丁村女人们的缝制，又使这件“壶布衣”有了大地的厚实与农人的朴拙。

无论是玩意儿还是用器，让人玩得起来，需要两个条件：一是玩者要有一双能发现美的眼睛，如王老；一是制作这些物事的人，如何赋予这些实用之物以美的价值，触人心灵，泽被后世？我有幸认识了一些制作者，从他们的故事里，或许可以说明一二。

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责任编辑 / 郭婷  图片编辑 / 余荣培 

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