珐琅彩瓷之恋


文章出自:中华遗产 2020年第08期 作者: 黄秀芳 

标签: 中华遗产卷首语   

宣统帝溥仪出宫后,清室善后委员会开始查点清宫物品。在乾清宮端凝殿北小库,他们发现了一批宝物——瓷胎画珐琅,又称珐琅彩瓷。自乾隆三年(1738)九月它们被陆续装进楠木匣后,便一直珍藏在此。与道光十五年(1835)所立名册核验,除了赏赐的已经注销外,所存与所列相符,共400件。

根据木匣上所记录的信息,朱家溍先生整理了一份这四百件藏品的目录,一一查阅可知,它们全部出自“康雍乾”盛世,底款上不是写着“康熙御制”,就是“雍正年制”“乾隆年制”,每一件,从花样到颜色,无不倾注着帝王们的心血,是名副其实的清宫皇家制作,世上“独一无二”,“唯我独尊”。

“独一无二”来得极为不易,“唯我独尊”则名至实归。

英国有一本书叫《玻璃的世界》,里面有一句话很值得深思:“如果有人问为什么中国人没有开发透明玻璃,他同样应该问一问为什么罗马人没有制造瓷器。”这句话的含义是:不同地域、环境和历史文化,会诞生不同的物质文明。因此,开发瓷器,还是制造玻璃,都是一种合理的结果。

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