一条变来变去的鱼


文章出自:中华遗产 2012年第04期 作者: 王仁湘 

标签: 读史笔记   历史拾遗   文物故事   

陕西西安半坡遗址出土的鱼纹彩陶盆,其上绘制的鱼,栩栩如生。观者也许不知,这种具象的鱼在随后的时代里,蜕变出了多种多样的彩陶基本图案,并以此引领了史前中国的“时尚”。摄影/余荣培

除商周文化、殷周青铜礼器的分布和影响范围外,在中国考古学文化中,再无可与庙底沟文化彩陶比拟者。随着“大鱼纹”彩陶的播散,我们看到了一种大范围的文化扩展,这种扩展的意义与作用,大大超过了彩陶自身。可以说,对这种文化的共同认识,是中国统一的文化基础。

10年前的11月4日,是个雨天。我来到河南渑池仰韶村,参加纪念仰韶文化80周年的会议。可惜,连日冷雨迷雾,村庄的外部环境很难观察,韶山看不到,古人“仰望韶山”而名之“仰韶”的味道,我也无缘体会。不过,就在那次会议,我恍然得见灵感,那堆栈于我脑海20年间,让我百思不得其解的庙底沟彩陶的问题,似乎有了解决的希望。我好似在激浪浊流中,得幸捉住了狡猾的鱼尾巴,嗣后纠缠不放,迄今又是10年。

中国史前彩陶为什么如此灿烂?其中又有什么规律与意义?

现在我可以说,我觉得,出自陕西半坡、河南庙底沟等地的彩陶图案,其中心就是要表现鱼纹。而这鱼纹,为中国文化的认同打下了基础,并幻化进了我们的文化中,消融无象。

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