广珐琅 从西方来,到西方去


文章出自:中华遗产 2020年第08期 作者: 丁蕾 余曼 

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这种以产地来命名的珐琅制品,见证了中国制造﹃引进来,走出去﹄的一段历史。
广珐琅求新求变
画珐琅,又称珐琅画,制法起源于15世纪中叶欧洲的弗朗德斯地区(位于比利时、法国、荷兰三国交界处)。到17世纪初,法国工匠发明了画珐琅的新方法,犹以里摩日的画珐琅工艺品最为著名。它将珐琅料绘于器物表面,具有油画般的色泽和立体效果。清代的广东工匠是中国最先接触和懂得西方画珐琅工艺的人,时至今日,画珐琅依然是广珐琅中最主要的工艺。图为广东省博物馆收藏的清铜胎画珐琅蓝绿釉镶金双环尊,象生的表现手法和模仿古铜器的色调,体现了广珐琅求新求变的特色,在一众珐琅器中脱颖而出。
广东省博物馆收藏的清铜胎画珐琅蓝绿釉镶金双环尊(图为其局部)

皇家定制广珐琅

1728年,郎中海望上奏雍正帝,称市面上有黄色珐琅鼻烟壶、翎管流出,怀疑是宫中有人偷出售卖,经查明乃广客所贩,出自广州太平门外的长寿寺。鼻烟壶、翎管,是皇帝赏赐大臣的重要物品,其制作必然精美严谨,而由广客贩卖的广东产品,居然能在颜色和做工上鱼目混珠,说明当地的珐琅技艺已经相当娴熟。

受地理位置和海外贸易的影响,17、18世纪的广东,近水楼台地出现了一批熟悉西洋画珐琅工艺的工匠,不仅能独立烧制珐琅器,还能创新珐琅料。这些人在清宫珐琅作初创时被引荐入宫。故宫博物院研究馆员杨伯达先生曾经做过统计,仅18世纪在养心殿造办处工作的广东珐琅匠,就有20人,其中,康熙朝2人,雍正朝3人,乾隆朝15人。他们参与宫廷制珐琅的各个环节:张琦、邝丽南、林朝楷画珐琅;吴大友烧炼珐琅料;潘淳能制桃红色的金子搀红铜料;龙洪健等人会制洁白光亮的白料和鲜明的红料……这些匠人技艺高超,常受皇帝的优待。林朝楷在雍正朝做了宫廷画师郎世宁的学生,后因痨病告假回广,临行前,怡亲王允祥还特意叮嘱广东总督:“今造办处画珐琅人林朝楷系有用之人,因身病告假回广养病,将伊送回广东……俟伊病好,照旧着人将伊送上京来……”

乾隆时期,广东的珐琅技艺更趋繁盛。清廷不仅调广东工匠进宫,还将活儿派发往广东。自乾隆十三年(1748年)起,清宫造办处的档案中,就时常可见到“粤海关成做”的记录,称造办处工匠无法负荷大量烧造画珐琅的要求,而广州匠役人既多,工价亦便宜,能尽早完成,请求发到“粤海关成做”,以减轻造办处的负担。

粤海关是康熙朝设立的对西方商人提供贸易口岸的管理机构。“粤海关成做”,即粤海关承办,主要执行模式,是清宫造办处先画样呈览,待皇帝批准,再发样到粤海关,制成后送回宫廷,前后约需一年左右。档案记载,仅乾隆四十七年(1782年)五月初四,粤海关送到北京的各式珐琅就有9件,器型包括铫、瓶、盖罐、提梁壶、小圆盒等,乾隆帝对这些珐琅器十分满意,要求粤海关监督李质颖照此珐琅器花纹、样款,“每逢贡内烧造几对呈进”。

责任编辑 / 郭婷 

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