写意 得意而忘形

丹青墨笔写精神
图为徐渭《杂花图》中的墨石榴，笔势惊风雨、泣鬼神。全卷共13种花木，大笔涂抹下，显现出强盛的生命力，呼应着他对凄苦人生的奋争，展露了大写意的精髓。图为《杂花图》（局部） 明 徐渭 绘 37×1049厘米 南京博物院藏

中西之争：革文人画的命？

1918年，《新青年》第六卷一号，发表了日本留学归来的美学学者吕澂的来信——《美术革命》，这题目紧跟时代，文内疾呼：“我国美术之弊，盖莫甚于今日，诚不可不亟加革命也……”文后又续有新文化运动主将陈独秀的记者答言，推进着这个特殊的“革命议题”。

陈独秀慷慨激昂地表示：“若想把中国画改良，首先要革王画的命。”这个“王画”，指清代画家王石谷（王翚）的画作，概因其“尊古”，陈直呼其为“恶画的总结束”，顺带连元代的黄公望、倪瓒，明代的沈周、文徵明也一网打尽。这矛头对准的，正是古代画作中写意为尚的文人画。至于此说的理由则是：“要改良中国画，断不能不采用洋画的写实精神。”“若不打倒（王画），实是输入写实主义、改良中国画的最大障碍。”